我们邀请到游研社的创始人楚云帆，御宅学主编洪韵，游戏档案馆馆长、游戏学者刘梦霏，落日间主理人刘圣雨担任主持，以「中国游戏的取经路还有多长？」为主题，展开了一场关于当今中国游戏出版的讨论。

他们谈到，游戏要回到对人的关怀，游戏要和社会交织融合；他们也谈到，游戏自有它的力量。

游戏出版大致分四类，一种是跟着某个 3A 大作同时推出的艺术设定集，但是现在厂商可能会更倾向于把它放在限定版、典藏版里面直接出了，而不是单独的出版，这种书肉眼可见数量在下降。

还有一部分是游戏开发者的回忆录，比如某个游戏厂商讲述他们自己的历史。以及关于游戏设计那种类似教材的书，这是很大一部分。

最后还有一部分是非常小众的，它更偏向某一个作者来专门写某一款游戏，他自己跟这个游戏的关系，他对游戏的记忆，这个游戏背后的开发等等。

所有图书出版都面临一个问题，如何想办法去触及更多的读者。在这个前提之下，你要面对的是一个整合的主流社会对于电子游戏的偏见。

游戏出版跟传统出版很多时候是比较相似的，“酒香也怕巷子深”，这个游戏好或者不好，你得宣传出去，让更多人知道，但在这个宣传过程中其实会遇到很多的问题。

游戏出版跟图书出版相比最大的一个区别是，图书的现在主要还是以实体书的出版为主，游戏已经完全转向了数字发行。

但能感觉出来，游戏玩家对图书这类文化产品其实是有很强需求的。90 年代，2000 年前后，很多游戏都很有“故事”，能给玩家带来情感上的共鸣，能给你带来一些价值上的认可。

在中国，游戏是一种实质上的“大众文化”和文化地位上的“亚文化”，我们的文化环境对游戏是有恶意的。

在游戏的科普和公众真正的需要之间，其实还有一道沟壑，本应由专业的学术搭建的沟壑。中国公众到底为什么这么讨厌游戏？又到底通过什么样的方式能够让更多人享受到游戏之利？这里其实需要很多理论工具，既需要本体论的工具，也需要在社会层面能够应用的教育工具。

我们需要构建公众的“游戏素养”。游戏素养实际上是社会各界认识和批判性利用游戏的素养。每一种互联网产品都贯彻着“游戏化”的逻辑，所以如果你不理解游戏，你就很容易成为在现代社会被游戏“玩了”的人。

游戏作为出版物，是一个非常好的文化入口。但是进去之后该怎么样呢？这是我们需要考虑的。

我们在讲游戏的“完整性世界”的时候，我们其实在讨论的是一个生态包。游戏圈的生态不只是游戏公司，还有游戏出版，还有游戏教育，还有包括像那个游戏博物馆，很多方方面面的内容。

把这个空间一点点给它撑开。你要有一个相对良好的生态，你才能够去出来一些很好的东西。你没有好的土壤，你怎么出来长得好的土豆？怎么有好的蔬菜可以吃呢？

没有好的土壤，是不能开花结果的。

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文章来源：新世相 微信公众号

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